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致我们永不消逝的童年,从平常生活里写出奇妙

文章作者:儿童读物 上传时间:2019-11-19

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三月兔:首先,好奇一下,故事从哪儿来呢?请给我们介绍一下《水妖喀喀莎》的创作灵感吧。

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“汤汤奇幻童年故事本”《水妖喀喀莎》《再见,树耳》

汤汤:《水妖喀喀莎》的创作灵感,最早来自一颗畸形牙。记得那次和一个刚认识的女孩儿说话,突然我看见她的门牙和犬牙之间,多鼓了一颗牙,那颗牙雪白、玲珑,并没有因为多余而显得不好看,反倒让女孩有一种说不出的俏皮有趣。我总忍不住看它,把女孩瞧得不好意思了,她说:“我舍不得拔掉啦,它是我的标志。”我说:“嗯,一定不要拔掉。”我们相视而笑。后来,后来它就成了水妖们的牙齿,水妖们的坚守和梦想的标志。

汤汤:儿童文学作家,浙江省作家协会副主席。《水妖喀喀莎》刚刚摘取第十届全国优秀儿童文学奖。

“奇幻童年故事本”系列,汤汤/著,浙江少年儿童出版社2016年12月第一版,30.00元/册

童年是无忧无虑,是释放天性的,是一段镀上金边的闪亮时光,但童年并不独属于孩子,这个世界上,还有这样一群大人,他们也怀揣着割舍不断的“赤子之心”,时时提起手中之笔,“努力想把自己沉浸于美好的童年梦境中”。诚然,儿童和成人对童年的爱思和眷恋有着迥异的诉求,前者是出发,后者是回溯,是寻找,是某种意义上的内省,童年情结是作家们丰饶的精神之乡和珍贵的创作之源。作为童年的守护者,儿童文学作家汤汤,近日也携其全新力作“奇幻童年故事本”之《水妖喀喀莎》《再见,树耳》,以幻想童话的叙事手法,书写私人化的童年回忆,重构她的童话乌托邦,致我们永不消逝的童年。

三月兔:哈哈,它也是从牙齿来的呀!那么你这儿真是有许多“牙”了———《喜地的牙》《姥姥躲在牙齿里》……其实不需要难为情,有情有独钟的东西是一件很幸福的事,说明你和它缘分深,在它那儿有许多可以表达可以挖掘的东西。

编者按:谈到中国童话题材和风格的开拓与发展,汤汤无疑是其中具开创性的代表人物。她从民间童话、传说与志怪小说中获取灵感,将一种完全陌生化的人物形态导入到童话写作中,幻想部分与现实生活部分无缝贴合,融为一体。在汤汤笔下,“鬼”“妖”不再可怕,而是一个个鲜活饱满的生命体。当然,只有同样心地善良,天真无邪的孩子才能真正与他们接触和沟通。作品情思温暖,故事纯净,内涵丰富,既是对传统美的道德伦理的呼应,也是对现实人性的一种关照和理想。

在大家都认为平常的事物里,找到一个奇妙的角度来写作童话,让读者倍感亲切和惊喜,这是我悄悄在努力的事情。

如果说冰心“童年初期活动的舞台是大海”,那汤汤的文字则植根于中国乡村广袤丰厚的土壤,天然素朴得就像是从地上长出来的庄稼。从小生活在一个叫南缸窑的江南小村落,那些野蛮生长一任天真的童年回忆时时充溢内心,汤汤把这些对南缸窑村的难忘回忆搬到了新作的故事发生地——南霞村,以一个幻想中的故土之地,承载她童年精神的万马奔腾。故事的主人公是一个叫土豆的小女孩,土豆是一个普普通通的名字,就如世间任何一个平凡的女孩,就如世间任何一个平凡孩子的分身,她在写土豆的同时,既是在审视和回望童年的自己,也是在描摹万千的中国孩子。在两部新作中,汤汤借土豆之眼,用童趣的笔墨,兴致盎然地念着童年喜乐,让人不禁感叹,原来,童年就应该这样玩儿:

只是,当你用“牙”来结构故事,或者换句话说,当我们用我们惯常的熟悉的生活/事物来叙写童话的时候,怎样才能写出不一样的故事呢?

奇幻童年故事本,最早生出这个创作念头,是2012年的冬天。那时我正在鲁院读书,四个多月里一字未写。因为完全不知道有什么可写的,灵感固执地不肯降临,并且仿佛永远都不会降临。

奇幻童年故事本,最早生出这个创作念头,是2012年的冬天。那时我正在鲁院读书,四个多月里一字未写。因为完全不知道有什么可写的,灵感固执地不肯降临,并且仿佛永远都不会降临。

土豆喜欢这些树。从这棵树爬到那棵树,躺在树荫里打盹,坐在树杈上哼歌,有时也躲进树洞里自言自语。她和它们有一种说不出的亲近。

汤汤:平常的东西虽然不惹人注意,甚至容易被忽视,但恰恰因为它们的平常,使得它们离人们最近,最接地气,它们在不知不觉中融入人的血液和气息。所以,如果能在大家都认为平常的事物里,找到一个奇妙的角度来写作童话,会让读者倍感亲切和惊喜,并容易引起共鸣。这是我悄悄在努力的事情,从平常生活里写出奇妙童话,而不是从神奇里寻找神奇。

然而某个早上一睁开眼睛,我便知道了,我要写一个名字叫作土豆的女孩。为什么这个女孩要叫土豆呢,因为土豆是我喜欢吃的,因为土豆很朴素很简单,又有很多值得回味的地方,因为一个女孩叫土豆很好玩。

然而某个早上一睁开眼睛,我便知道了,我要写一个名字叫作土豆的女孩。为什么这个女孩要叫土豆呢,因为土豆是我喜欢吃的,因为土豆很朴素很简单,又有很多值得回味的地方,因为一个女孩叫土豆很好玩。

夏天的时候,树上的知了叫成一片。哪个叫得最欢,土豆就捉哪个,用食指和大拇指敏捷地按住它们的翅膀和背脊,一捉一个准,叫声在她指尖戛然而止。

三月兔:从平常生活里写出奇妙,这确实是你的童话写作一个很突出的特点。而且,你的童话里的“平常”越来越贴近现实生活。在“鬼童话”的时候,童话里的“现实”许多还是飘忽的,特定的某一种日常———遥远的村落,奇怪的某一个大宅子,等等。到了“欢天喜地”系列,所有的故事就都围绕着我们熟悉的“日常”展开了,而“土豆系列”里,土豆的生活也是一种真真切切的熟悉的日常。将童话夯实到“日常”中,写出神奇来,你觉得最重要的是什么?或者说你喜欢用的法宝是什么?

对,就这样,用童话的形式,写一个女孩充满奇幻色彩的童年时代,写看似平平常常却又惊心动魄的成长,写一个孩子的精神世界怎样日益丰饶,写成长过程中的欢喜和悲伤、困惑和无助、疼痛和梦想、宽容和救赎,以及对世界的好奇和探索,对一切生命的热爱和疼惜……2013年春节完成了“奇幻童年故事本”系列的第一个短篇《看戏》,到2015年3月底全部完成,一共六个短篇,五个中篇。

对,就这样,用童话的形式,写一个女孩充满奇幻色彩的童年时代,写看似平平常常却又惊心动魄的成长,写一个孩子的精神世界怎样日益丰饶,写成长过程中的欢喜和悲伤、困惑和无助、疼痛和梦想、宽容和救赎,以及对世界的好奇和探索,对一切生命的热爱和疼惜……2013年春节完成了“奇幻童年故事本”系列的第一个短篇《看戏》,到2015年3月底全部完成,一共六个短篇,五个中篇。

土豆白胖的手指上,粘着从饼里流出来的稠稠的糖水,她把手指凑到嘴巴前,伸出舌头,哧溜从上舔到下,哧溜从下舔到上,从这个到那个,最后还不忘记把几根手指含进嘴巴一一吮吸一遍。

汤汤:我觉得,应该是找到平常和神奇之间的共通点吧,这共通点就是所有生命最真实的情感,最真挚的悲喜和渴望,还有最珍贵的爱,以及对生命和世界本质不竭的探索吧。

其中《水妖喀喀莎》一开始是个短篇,后来发展成了中篇。记得刚写完《水妖喀喀莎》时,头几天还是满意的,觉得它是完整的、完满的了。可是没过几天,便感觉没有把它写酣畅,有更多的想法和细节咕嘟咕嘟冒出来,想压也压不住。怎么办呢?那就再写呗,所以就写成了中篇,绝对没有注水,没有刻意而为,细节更丰满,内涵更丰富,逻辑更严密,情感也更有打动人心的力量……总之写得很痛快。

其中《水妖喀喀莎》一开始是个短篇,后来发展成了中篇。记得刚写完《水妖喀喀莎》时,头几天还是满意的,觉得它是完整的、完满的了。可是没过几天,便感觉没有把它写酣畅,有更多的想法和细节咕嘟咕嘟冒出来,想压也压不住。怎么办呢?那就再写呗,所以就写成了中篇,绝对没有注水,没有刻意而为,细节更丰满,内涵更丰富,逻辑更严密,情感也更有打动人心的力量……总之写得很痛快。

掏过鸟窝,抓过知了,偷吃过柿饼,闻过花香草香,那才叫童年。

三月兔:这个回答好!童话是寻找“真”的一种尝试,或者说,好的艺术都是人们寻找“真实”的努力和对真实的赞美。作家的写作就是个体对世界和生命的认知的探索的过程。

从“鬼童话”开始,到“土豆系列”中的雪精、树妖、水妖,这么一回顾,我还真是喜欢写“鬼精灵”啊。为什么偏爱这个,应该是个人喜好吧。想起小时候在肩膀上披一块妈妈的丝巾,丝巾在风里撑开,我在风里飞奔,想象自己飞起来了飞起来了,飞到屋顶,飞到树上,飞到天空,飞成一个仙女。那是童年里最爱的一个人的游戏,尤其是不开心的时候,只要一扮“仙女”,就快乐了。小时候,我相信有水妖,有树精,有鱼精……小时候听的《聊斋志异》或者《民间传说故事》,对我的影响也很大。我的这种对“鬼精灵”的偏爱,应该还是受童年的影响吧。

从“鬼童话”开始,到“土豆系列”中的雪精、树妖、水妖,这么一回顾,我还真是喜欢写“鬼精灵”啊。为什么偏爱这个,应该是个人喜好吧。想起小时候在肩膀上披一块妈妈的丝巾,丝巾在风里撑开,我在风里飞奔,想象自己飞起来了飞起来了,飞到屋顶,飞到树上,飞到天空,飞成一个仙女。那是童年里最爱的一个人的游戏,尤其是不开心的时候,只要一扮“仙女”,就快乐了。小时候,我相信有水妖,有树精,有鱼精……小时候听的《聊斋志异》或者《民间传说故事》,对我的影响也很大。我的这种对“鬼精灵”的偏爱,应该还是受童年的影响吧。

可谁的童年只有欢歌笑语,没有阴雨雷暴呢?汤汤笔下的童年亦是如此。她极乐意并擅长揭示孩童世界中掺杂的杂质或复杂细微的情绪感受,精准描写孩子在面对成人世界的疑惑和无力:

汤汤:是的,再飞翔的幻想,也是为了写出最真实的东西。童话的内核,是真实的。

“奇幻童年故事本”的灵感来自何处?《水妖喀喀莎》的创作,最早是因为一颗畸形牙。记得那次和一个女孩儿说话,突然我看见她的门牙和犬牙之间,多鼓了一颗牙,那颗牙雪白、玲珑,并没有因为多余而显得不好看,反倒让女孩有一种说不出的俏皮有趣。我总忍不住看它,把女孩瞧得不好意思了,她说:“我舍不得拔掉啦,它是我的标志。”我说:“嗯,一定不要拔掉。”我们相视而笑。后来,后来它就成了水妖们的牙齿,水妖们的坚守和梦想的标志。

“奇幻童年故事本”的灵感来自何处?《水妖喀喀莎》的创作,最早是因为一颗畸形牙。记得那次和一个女孩儿说话,突然我看见她的门牙和犬牙之间,多鼓了一颗牙,那颗牙雪白、玲珑,并没有因为多余而显得不好看,反倒让女孩有一种说不出的俏皮有趣。我总忍不住看它,把女孩瞧得不好意思了,她说:“我舍不得拔掉啦,它是我的标志。”我说:“嗯,一定不要拔掉。”我们相视而笑。后来,后来它就成了水妖们的牙齿,水妖们的坚守和梦想的标志。

野蛮的喊声刺痛了土豆的耳膜。她仰面望着一张张熟悉的脸,这些叔叔伯伯、婶婶阿姨们,平日都是亲切有趣的,她多么喜欢他们。此刻为什么会变成这样?为什么没有道理可讲?她又吃惊又困惑,同时也很伤心。

金莎娱乐场app下载 ,三月兔:回想你的写作,这样的对生命本质的探索的过程还是蛮清晰的。在写喀喀莎、“土豆系列”故事的时间里,你内心里关注的重点是什么?

而《美人树》的灵感是因为有一次回老家,发现村口的一株枫香树倒了,那是我小时候爬过的树;《石头里的黑》是爬山时遇见一块大石头,上面隐约可见一些黝黑的花纹,莫名地觉得里边住着一个什么生物;《天上的永》是因为我发现婴儿总是喜欢仰头看天空,听老人家说,他们的眼睛能看见天上的神仙;而《雪精来过》则是因为一场铺天盖地的大雪……

而《美人树》的灵感是因为有一次回老家,发现村口的一株枫香树倒了,那是我小时候爬过的树;《石头里的黑》是爬山时遇见一块大石头,上面隐约可见一些黝黑的花纹,莫名地觉得里边住着一个什么生物;《天上的永》是因为我发现婴儿总是喜欢仰头看天空,听老人家说,他们的眼睛能看见天上的神仙;而《雪精来过》则是因为一场铺天盖地的大雪……

那人说着朝土豆走过来,土豆冲着他挥舞胳膊,朝着他乱踢。可是,她太小了,他轻而易举地箍住她的腰,把她扛到肩膀上,大步朝林子外走去。任凭她怎么挣扎,任凭她怎么尖叫,她离老槐树树越来越远……

汤汤:《水妖喀喀莎》是“奇幻童年故事本”里的一个,这个系列以一个叫做土豆的乡村女孩为主人公,用童话的形式,书写一个女孩充满奇幻色彩的童年时代,写看似平平常常却又惊心动魄的成长,写一个孩子精神世界和情感世界怎样变得丰饶,写成长过程中的欢喜和悲伤,困惑和无助,疼痛和梦想,宽容和救赎,以及对世界的好奇和探索,对一切生命的热爱和疼惜。

我的灵感总是来自这些平常的东西,平常的东西虽然不惹人注意,甚至很容易被忽视,但恰恰因为它们的平常,使得它们离人们最近,最接地气,它们在不知不觉中融入人的血液和气息。所以,如果能在大家都认为平常的事物里,找到一个奇妙的角度来写作童话,会让读者倍感亲切和惊喜,并容易引起共鸣,这是我悄悄在努力的事情。从平常生活里写出奇妙童话,而不是从神奇里寻找神奇。努力地找到平常和神奇之间的共通点,这共通点就是所有生命最真实的情感、最真挚的悲喜和渴望,还有最珍贵的爱,以及对生命和世界本质不竭的探索。

我的灵感总是来自这些平常的东西,平常的东西虽然不惹人注意,甚至很容易被忽视,但恰恰因为它们的平常,使得它们离人们最近,最接地气,它们在不知不觉中融入人的血液和气息。所以,如果能在大家都认为平常的事物里,找到一个奇妙的角度来写作童话,会让读者倍感亲切和惊喜,并容易引起共鸣,这是我悄悄在努力的事情。从平常生活里写出奇妙童话,而不是从神奇里寻找神奇。努力地找到平常和神奇之间的共通点,这共通点就是所有生命最真实的情感、最真挚的悲喜和渴望,还有最珍贵的爱,以及对生命和世界本质不竭的探索。

汤汤甚至试图用清浅但绝不肤浅的语言和孩子们谈论死亡:

我在2012年冬天开始构思这个系列,2013年正月初四完成这个系列的第一个短篇《看戏》,2015年3月底全部完成,一共十八九万字。

童话的内核,是真实的。

童话的内核,是真实的。

傻丫头,死本来就是一件很平常的事情哪。你看树上的叶子,春天发芽,夏天长大,秋天从树上掉下,是不是平常得不值一提呢。我们和树叶是一样的,老了,时间到了,就该离开了。生和死都是生命的一部分,都是大自然的一部分,都是一样美好的事情,为什么要悲伤呢?活着是喜悦,时间到了,迎接死亡也是喜悦的。

我内心里最关注的就是把这一个个故事写好看吧。

“奇幻童年故事本”系列,汤汤/著,浙江少年儿童出版社2016年12月第一版,30.00元/册

即便童年上空时不时聚集着厚厚的阴霾,不可否认的是,爱和信仰总归是童年时光最饱满的精神底色。这里有最纯然最真挚的情谊:

三月兔:“好看”是一个笼统的概念,好看的童话要有好玩的故事,要有个性的表达,要有可以共鸣的情感,要有可以回味的意味……“土豆系列”里一个重要的叙写方式沿用了你最喜欢的“异人类”的进入,只是主人公和地点相对固定了起来。对于你的童话中的“异人类”的设置,你有什么考虑?

喀喀莎捞够了水草,土豆帮她一起用溪水洗得干干净净。她们两个在卵石上坐着,顶着月亮和芦花,四只脚浸在溪水中,土豆竟不觉得凉了。她总是歪着脑袋瞅喀喀莎,瞅得她很不好意思,便用一双柔软修长的手,去捂土豆的眼睛,土豆趁机去挠她痒痒,两个人笑成一团,好像一般大……

汤汤:从“鬼童话”开始,到“土豆系列”中的雪精、树妖、水妖,这么一看,我还真是喜欢写“异人类”啊。为什么爱写这个,没有经过严肃的考虑,应该是个人喜好。想起小时候我在肩膀上披一块妈妈的丝巾,丝巾在风里撑开,我在风里跑,想象自己飞起来,飞到屋顶,飞到树上,飞到天空,我是一个仙女。那是童年里最爱的一个人的游戏,尤其是不开心的时候,只要“仙女”一回,就高兴了。小时候,我相信有水妖,有树精,有鱼精……小时候听的《聊斋志异》或者《民间传说故事》,对我的影响也很大。我的这种对“异人类”的偏爱,应该还是受童年的影响吧。

“虽然你才离开一天,我已经很想你了喀喀莎。”原来,土豆躺在床上怎么也睡不着,她想念着喀喀莎,又担心着她。一想到也许彼此再不会相见,她就难过得呜呜地哭。她想起她们一起在小溪里捞水草,那么好的月色啊,那么美丽的喀喀莎。

三月兔:嗯,童话可能就是让我们意识到我们之外的世界,让我们看到“异于人类”的那些动物、精灵、鬼怪等的生活,他们和人类的交集———情感的共鸣,日常生活的相同和相异,或者直接和人类世界的交道。

那天夜里,土豆跟着树耳走了很远的路,不说话,也不哭,只是倔强地跟着,怎么劝都不肯回头。半个月亮在天上和她一起倔强地跟着。跟着,跟着,跟到月亮都失去耐心,往天边沉落。后来土豆突然停住脚步,喊了声“树耳再见”,一个急转身,迈开步子飞奔离去。再也没有回头。树耳朝着她远去的背影长久地挥手,轻轻说:“土豆再见土豆再见。”

回到《水妖喀喀莎》来。我知道这个短篇后来扩写成了小中篇,从短篇到小中篇,是短篇里的一些东西没有表达酣畅,还是在短篇的时候它就已经成长到丰富的中篇的架构,需要更长的篇幅来表达?

这里有心碎但美好的离别,在离别中土豆徒然长大。

汤汤:写完短篇《水妖喀喀莎》,刚开始几天还是满意的,觉得它是完整的、完满的了,可是没有几天,就感觉没有写酣畅,有更多的想法和细节咕嘟咕嘟冒出来,想压也压不住。怎么办呢?那就再写,所以就写成了中篇,绝对没有注水,没有刻意。细节更丰满,内涵更丰富,情感也更有打动人心的力量……总之写得很痛快。

汤汤用点点滴滴饱蘸情感的细节,一寸一寸重建故土,逐一还原童年本来的模样。在她笔下,童年是一方心灵净土,是人文理想的最美境界。她愿将这套寄托情思的心力之作:献给所有的孩子,献给所有的童年——过去的、现在的、将来的、永远的童年。

三月兔:很自信啊。不过确实,小中篇比短篇更丰盈、缜密。

比如在短篇《水妖喀喀莎》中对于水妖们不能住到其他湖里的原因,喀喀莎告诉土豆:“所有的湖里都住着水妖,外来的水妖如果要住进她们的湖里去,就得听从她们的吩咐。她的自尊心可受不了。”其实用这个理由来支撑喀喀莎的人间苦难之旅,就我个人的阅读感觉来说,是显得软弱的,喀喀莎她们必须留在人间等待噗噜噜湖重新充盈起来的理由,需要更坚强的支撑和铺垫。

但是在中篇《水妖喀喀莎》中,我注意到了你对这一点的更详细更坚实的阐释,我看到你的思考的继续和对故事自身逻辑的缜密的进一步努力。你经常会对已经发表的作品做进一步思考和修改吗?

汤汤:你说得对,就用短篇里的这个理由来支撑,是有些软弱的,所以我在写中篇的时候,做了补充:“更重要的是,如果住进过别的湖,我就再也回不到噗噜噜湖了,我怎么能抛弃它呢?”

作品发表后我并不经常再去做修改。一次是《一只小鸡去天国》改成《如果还有三分钟》,还有就是这次。

主要是没有写过瘾,思考不是刻意的,想法是自动降落的。

作品在写好之后,投稿之前,我是会一次次地思考和修改的。也会交给很多人看,帮我看漏洞在哪里,我要怎么去补漏。

三月兔:随着作家个人认识的变化,包括心境的变化等,有一些作品的局限可能经由时间,或长或短,自己就能看到它的某些短处。当然也有的作品,作家本人后来永远无法抵达那个高度。

写作这件事情真不是能够“熟能生巧”的呢。每一次开始创作,都像是第一次,都有可能一败涂地。

如果写作能像老中医瞧病那样就好了。

三月兔:嗯,带着这样的认识去写作,至少可以保持对写作的敬畏之心吧。

回到我们开始的问题,虽然写作不像老中医看病那样,但是确实也像医生看病,会从一个个个案中积累经验,并形成自己的风格。说到风格,就你的童话写作来看,怎样从这样的一种思考模式下,从对鬼、怪、精、神、妖的“异人类”与人类的交叉口开始的写作,到形成自己的风格,却又不重复以前的故事。怎样让你这一个故事和先前的故事不一样呢?你在创作的时候,会不会刻意回避自己已经表达过的一些主题或者意味?

汤汤:怎样让这一个故事和先前的故事不一样呢?是啊,心里总想写不一样的,谁喜欢重复呢,不一样的故事情节,不一样的童话形象,不一样的情感表达,不一样的语言叙述节奏,不一样的意味和主题。可是再怎么追求不一样,总有些东西还是不知不觉里一样了,因为每个作者都有自己最舒服的叙述方式,而只有找到这最舒服的方式,写作才会有饱满的激情。那么这种“一样”,算是风格,还是重复呢?

三月兔:风格具有稳定性,风格的形成主要是由于作者的人格、个性、气质等因素构成的,但是个人风格又会由于描写对象的差异等因素而表现出多样性来。我们期待作家形成自己的风格,也期待作家有多样性的探索和表达。你所说到的“最舒服的叙述方式”对作家来说一定是重要的,形成风格需要自己的坚持,在自己的风格之下多样化探索,需要更大的不断学习的力量。当你从激情迸发的灵感写作阶段走出来,为下一阶段的写作你在做哪一些储备或者哪方面的学习呢?

汤汤:我在有意识地停顿,今年一共写了两万字,勉强还行的就一个四千多字的短篇。我知道自己需要更多的储备了,无论是生活上的,情感上的,知识上的,理论上的,视野上的,我是一个局限性很大的作者,我甚至是有缺漏的作者。我今年看的书比往年都多,包括理论书。我还会回头审视自己的一个个作品,我感受到它们的局限。先停停,不是坏事。

三月兔:停顿,是为了更好地前行。

对写作者来说,广泛的阅读是必须的,除了阅读,其他方面的储备也是必要的。祝福你走得更远更好!

《水妖喀喀莎》原载《儿童文学》2014年第4期,本刊2014年第8期曾选载。

《水妖喀喀莎》颁奖词

这是一个凄婉又感人的故事。作品中水妖喀喀莎在人间的遭遇,反映了我们生活中普遍存在的对外来的、怪异的、陌生的人和事的排斥态度,而水妖们为了自身利益纷纷改变身份、忘记诺言,更体现了人类趋利的倾向。但此中仍有一个喀喀莎,哪怕再痛苦,再为人间所不容,再等一百年,她也要为诺言、为未来而奋争。结局虽悲,但喀喀莎仍在———所以,希望仍在。

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